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從唱腔、劇目到表演程式廣受川劇影響，而自身又小巧靈便，因而班社多如牛毛，大大超過了川劇班。諸類型中，尤以杖頭最盛；而杖頭木偶又依造型結(jié)構(gòu)和表演風(fēng)格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三種。

精木偶，偶長40厘米，小巧玲瓏卻動作精確，劇目可觀，文武兼善。名家吳耀光能活現(xiàn)角色的內(nèi)在氣質(zhì)，他的水袖、扇子，風(fēng)流瀟灑，耍腳步、抖髯口，恰到好處。《殺惜》、《情探》是他的代表作，深得蘇聯(lián)木偶大師奧布拉茲卓夫的贊揚(yáng)。

川北大木偶，乃杖頭之最，流行于川北儀隴馬鞍場一帶。初以“家班”盛，流傳下來的只有李家班，著名雕刻家楊岱吸收川劇行當(dāng)臉譜

木偶，又賦予人物鮮明的“偶性”，為其雕成一堂大木偶，使李家班名噪川北。該班持續(xù)到五十年代，后加入儀隴縣木偶劇團(tuán)。1986年，更名為南充木偶劇團(tuán)。

大偶長約1.4米，重約5公斤，但表情豐富，動作靈活，依劇情要求，可穿衣、點(diǎn)火、喝茶、叩首、舞刀，如真人般高大，且多與“人偶”（幼童扮演的）同臺，形成了以假亂真、亦真亦假的藝術(shù)特色。這在其代表劇目《盜仙草》、《玉蓮花》中都有完美的體現(xiàn)。

大木偶藝術(shù)代代相傳，李家第三代李泗元，技藝全面，尤擅丑行，風(fēng)格粗獷而又細(xì)膩，富于神韻，且特技眾多。《跪門吃草》中須賈的丟帽、亂髯、揉肩、抖袍等一系列動作，準(zhǔn)確刻畫了人物驚懼的內(nèi)心。